写于 2017-08-01 09:24:09| 澳门凯旋门赌场| 澳门凯旋门网站赌博

KATRINA STUART SANTIAGO当大多数人都知道在一个被认为是独一无二的时刻指向和拍摄一个相机,当这些可以上传到社交媒体,触摸和假装未经过滤,这些收集足够的喜欢和分享,很容易想象这就是摄影师所需的一切或者这就是它意味着在这种背景下,人们可能会欣赏诸如Traces(Finale Art File,2015年6月)之类的展览,这些展览试图将摄影作为艺术进行调查形式,各种类型的视觉艺术家,摄影师和其他照片在Carlo Gabuco的展览中摄影艺术的照片但是这个背景也可能是它的毁灭,令人怀疑:如果捕获是重点,那么它有多少是真的关于艺术实践

同样地说:如果艺术实践是重点,那么这个实际上有多少是关于另一个人的捕获

拍摄自我走动这个展览的一个更令人不安的事情是沉沦的感觉,对于许多这些作品,捕获独特的形象也真的是关于成为摄影师的“特权”,一直认为或想象

- 关于自我消失的创造力的任务对于摄影作为艺术实践来说尤其如此,其中将相机指向一个主题的手的消失似乎势在必行但是人们用Traces认识到自拍不一定是相机打开摄影师的脸也可能只是显示她的特权Say,Tammy David的“Tacloban的人”,内政部长Mar Roxas的防水布在看着他的手机时打着哈欠,坐在建筑材料上看起来像一个码头,我们被告知是在塔克洛班这张照片的力量在于抓住它的机会的独特性除了在大卫的情况下,这仅仅是从2014年11月开始,一个意义不明的Esquire菲律宾封面的版本冒犯了Yolanda One的幸存者,想知道这是如何真正代表艺术家的作品和她的艺术实践

人们想知道为什么被绑定到跨国杂志特许经营权迄今为止最无情的封面没有足够的理由将这张照片永远隐藏在一个人的硬盘中概念的支柱这里看起来很普遍的作品在这里很多,经验似乎不够独特,我们之前见过的故事摄影师Geric Cruz的作品本杰明·拉斯穆森的Yolanda照片在主题或处理方面都不是很清楚一个人也意识到对任何一件艺术品的长期描述从来都不是一件好事

同时,“归乡”这个标题并没有对于一般的艺术来说,这是好兆头,因为这些作品是怀旧和记忆,渴望和归属,最后是异化这是杰伊·姚的作品也是如此 - 因为拉斯穆森的作品也可以说是被删除和遥远,痛苦地看到特别是贫穷和悲剧的照片但是其他艺术家花费时间和精力建立在他们的作品的概念主干上Jake Verzosa的两面照片和视频作品都是来自不同地方的生活片段,拥有独特的怪异肖像和奇异的图像,全部采用黑白和均匀的框架

对于Geloy Concepcion来说,这是一个焦点问题:马尼拉的金色同性恋,全部制作在黑暗,阴影和死亡中,这是赞颂和悼词,拒绝为异国情调的耶稣阿兹纳的“约会系列1至6”提供了一套看起来像土着民族的照片,如同相机上看到的衣服和配件,以及看似不相信的相机,眼睛没有感情,几乎超然闹鬼和令人难以忘怀的Geric Cruz的“Langit,Lupa,Impyerno(Im-im-)离开画廊后很久就产生了共鸣:一张无名黑海的四幅画像和两幅无名画像 - 一个男孩制作一张可怕的脸,一个脸上有纹身的男人 - 有效地陌生化了其他地方,创造了一个人物困扰的空间,人类和海相似Veejay Villafranca在镀锌铁皮上印刷的一系列照片揭示了人类在悲剧和需要的黑暗景观中仅仅是鬼魂的世界,城市腐朽和压迫在“讽刺”中,图像不仅仅代表空间和时间,因为这些也是关于具体的困境和故事,以及摄影师对世界的批判性眼光 这也是Carlo Gabuco的“水下桥系列1-6”的核心评论,一套充满水,水族馆鱼和睡莲的灯箱,以及一个闭着眼睛的人的肖像令人不安至少可以说,被提醒淹死和被遗忘,他们代表国家的危机给概念一个坏名字这里有很多旧作品(Kiri Dalena,Ringo Bunoan),如果不是衍生的(MM Yu) ,这很好,调查,因为这个展览是可能最难看的是Wawi Navarroza的装置“基础:覆盖岩石上的花洞”,这似乎是一个笑话,就像一个懒惰的工作借口,艺术家从她的工作室地板上手工剥离的珐琅彩绘,其中一堆被展出为“基础:剥离珐琅地板”一些芯片被安装为99件礼物(看起来更像书),单独覆盖着由照片制成的礼品包装标题为“用鲜花覆盖岩石上的洞“由艺术家自己制作与Roxas防水布一样,提醒人们,如果不是以自我为中心,在这里艺术实践的背景下,它不需要是自我指导的自拍照

这对于摄影师的擦除以及与另一个人相互作用而与世界交往的努力,这些自恋的气氛似乎不合时宜,不同步也许是出于打击在一个迫切需要批评的国家的背景下, Traces提醒我们摄影作为艺术实践的重要性以及为什么摄影不仅仅是关于杂志封面和Instagram,以及它如何比Pinoy当代艺术更好

作者:慎神调